在喜剧创作中，你踩过哪些坑？走过哪些弯路？用了哪些“笨办法”才取得了进步？本书将为你提供一套“单口喜剧进阶指南”，帮助你更有效率地学会如何持续地打磨内容，让你少走弯路、不断进阶，使喜剧效果蕞大化。
书中介绍了打磨内容的3个步骤与10种工具，还集中讲述了一些普遍适用的喜剧创作原理、规律和技巧，且内含大量有趣的实践案例解析。全书主要分为三部分：
● PART1“打磨内容第 1 步”介绍了打磨内容的基础工作，比如，如何明确表达目的等。
● PART2“打磨内容第 2 步”结合其他的喜剧理论书籍，介绍了一些具体的改稿方式，比
如，如何利用修辞增强段子的喜剧性等。
● PART3“打磨内容第 3 步”包含一些零碎的建议，比如如何写出一个段子、如何用口语写作等，将这些建议和改稿工具配合使用，就能发挥出更大的作用，加速你的进步。
希望本书能帮助你积ji地行动起来，去写你想写的东西，实现“创作自由”，在喜剧创作中乘风破浪！
王梓晗
● 脱口秀資深培训师，“非zhu名”脱口秀演员。
● 2014年新疆高考文科状元，2018年毕业于北京大学元培学院。2018年3月参与笑果“噗哧”冬令营，之后便开始全职从事脱口秀事业，持续进行脱口秀表演与教学研究。其学员不仅覆盖了各行各业的脱口秀爱好者，还包含大量全职脱口秀演员。在教学中，为学员提供了针对性指导与培训，帮助学员突破创作瓶颈、精进专业能力。
● 同时，进行了大量与理论研究和知识沉淀有关的“学术”工作，以帮助中文脱口秀行业更加健康、长远地发展下去。
● 2022年，举办了个人专场《您先等会儿》，在全国多座城市进行巡演，观众反响热烈、备受好评。
我为什么要写一本书教大家改稿
“你为什么写了这本书？”从来没有人问过我这个问题，但我决定写一篇前言来回答它。
这本书给谁看，这本书怎么看
当你打开这本书的时候，我默认你已经有一定的单口喜剧表演经验了。比如，你已经有 10 场开放麦演出连续冷场，观众鸦雀无声，而你一筹莫展。不用太过担心，每一个优秀的单口喜剧演员都有类似的经历，这种经历大概率能帮助你建立对单口喜剧舞台的敬畏感，这种敬畏感能决定你未来发展的下限。假如你还从来没有登上过单口喜剧的舞台，那么请你先合上这本书，报名参加一次近期的开放麦演出，然后凭你的感觉写一个段子，勇敢地在或多或少的观众面前讲出来，并从容地接受观众的笑声或沉默。如果观众的反应给了你极大的信心，那你完全可以先不看这本书，继续按照你的想法去尝试。只有当你对观众的反应不满意，并且认为问题出在自己身上的时候，你才有必要打开这本书，来寻找一些改进的方法。否则，你在读书时很容易陷入“我并没有按书里说的做，但我每次表演都‘炸场’，这是怎么一回事儿”的困惑，徒增烦恼。是的，这本书的确无法帮助到“喜剧天才”，并不是我不愿意，而是我实在没有这种能力。
以上这番话，是我在从事单口喜剧培训的这 3 年里，逐步形成的“免责声明”。这番话的变体有时出现在训练营的课堂上，我会在正式的课程开始前问全班同学：“有没有同学对自己目前的创作非常满意？如果有的话请你把听课的时间节省下来，用 5分钟去写新段子。”这并不是故作姿态或讽刺，而是我发自内心地认为，对他们来说，在现阶段去写段子可能是比听课更高效的进步方式。这种问题有时出现在开放麦演出结束后的休息区。比如，当一个与我不太熟的演员问我对他今天的段子怎么看时，我也会先问他：“你觉得它怎么样？有哪里是你还不太满意的？”我这样问并不是为了确保自己说出的话能讨好对方，而是为了节约自己的时间和精力。在这样做之前，我有很多次误会了对方的提问，当我一门心思想要跟对方讨论其段子的问题和修改方法时，对方却一直致力于引导我赞美他或给他加几个“爆梗”。后来我想，我完全可以把这些无效沟通的时间节省下来，去做一些更有意义的事，比如睡觉。不过，这些失败的培训经历就像冷场的开放麦演出一样，帮助我成为更成熟的培训师，于是我在每一次培训开始前都会设置一个双向选择的环节，以屏蔽掉那些不适合这次培训的对象，节约彼此的时间。
本书并不是一本系统的单口喜剧创作理论著作，它只是一部碎片化经验的合集。我只是把自己在创作和培训中经常遇到的问题和解决办法整理出来，这些解决办法既有完全从个人经验中总结出来的，也有从我学习过的各种创作理论中衍生出来的，总之都是一些可操作性比较强的做法。请注意，我在这里并没有说较有效的做法”，因为喜剧创作有其“玄学”的一面，至今我们也没办法非常笃定地说某些写法一定能让观众大笑。创作喜剧更像做试验，我们做出假设，改变某些变量，然后进行开放麦演出以观测这些变量对喜剧效果有什么样的影响，结果是不是符合我们的假设。所以在本书中，我给出的建议是关于“我们可以改变哪些变量”的，至于改变的具体方向、程度和改变之后的效果，则需要大家去开放麦演出中试验。但可以确定的是，只要你在不停地改变和试验，就一定会离成功更近一些，哪怕只是知道了“这种写法不行”，也是了不起的收获。积极地行动起来，总比无所事事地等待灵感更好。
说到这里，我也顺便介绍一下本书的使用方法，你可以先通读一遍全书，对每一章的主要内容有一个大致的印象，然后当你对自己的某个段子不太满意的时候，就可以翻开本书的目录，对照着每一章的标题，检查自己的段子是不是还能在某个方面做一些修改，改完再去开放麦演出中试验，如果试验结果不满意就再修改，循环往复，直到得到一个令你满意的段子。在我个人的经验里，一个段子从初稿到终稿，至少要经历 5 轮这样的循环，有些时候我以为自己满意了，但一段时间之后又觉得似乎还可以再好一些，所以我修改段子的时间周期往往很长，有些段子的修改时间可能会有一年以上。这也是为什么我希望读者有一定的单口喜剧表演经验，因为只有这样的朋友，才会真正理解一个素材有多么珍贵，才会愿意花大量的时间把一个烂段子慢慢地改好。很多新人常常以为一个烂段子的归宿是回收站，以为写段子像玩游戏一样可以删号重练，总有一天会突然开窍写出一个绝妙的段子。事实上，如果不能在改稿过程中不断提升自己的创作技巧，那么仅仅靠等，是很难等到开窍的。在我看来，意识到改稿的重要性，是单口喜剧演员走向成熟非常重要的一步。甚至可以说，改稿才是创作的真正开始。
……
第一部分 打磨内容第 1 步 明确你的表达目的
第 1 章 确定你的态度
第 2 章 找到你的核心观点
第二部分 打磨内容第 2 步 善用各种改稿工具
第 3 章 喜剧公式
第 4 章 获胜
第 5 章 非英雄
第 6 章 信息量关系
第 7 章 有所隐喻的人物关系
第 8 章 世界观
第 9 章 人物弧光
第10章 直线 / 波浪线
第 11 章 积极动作与自发情感
第12章 修辞
第三部分 打磨内容第 3 步 在表演中不断精进
第13章 持续打磨内容的 3 个建议
后 记
致 谢
