“瑞士平面设计先驱”约瑟夫·米勒－布罗克曼（Josef Müller-Brockmann）（1914.5.9—1996.8.30）是瑞士的一位平面设计师和教师，曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年，他在苏黎世开了一家专门从事平面设计、展会设计与摄影的工作室。1951年起，他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年，他成为了《新平面设计》（New Graphic Design）的主编，与R.P.Lohse、C.Vivarelli、H.Neuburg共事。1966年，他被任命为IBM的欧洲设计顾问。
　　布鲁克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名，他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。

适读人群 ：平面设计师，设计专业学生，设计专业教师
　　1.英国资深艺术书籍出版社Laurence King评出的“100本经典平面设计书籍”之一，清华美院教授、书籍设计大师吕敬人老师亲笔撰文推荐本书。
　　2.西方经典设计著作，“瑞士平面设计先驱”约瑟夫·米勒－布罗克曼的网格系统理论与设计理念的完整阐述。
　　3.国外出版35年来畅销至今，国内首次引进，让更多的平面设计师与学生领略经典设计教科书的魅力。

　　现代意义上的编排设计是在20 世纪20 至30 年代早期设计理论和原则基础上建立起来的。19 世纪的马拉梅（Mallarmé）、阿蒂尔· 兰波（Rimbaud）以及 20 世纪初的纪尧姆· 阿波里奈（Apollinaire）不仅让人们对字体编排的内在可能性产生崭新理解而铺垫出了一条新路，而且还通过实验将人们从固有的偏见和束缚中解放出来，为后来的理论家和实践者获得开创性成就奠定了基础。这些杰出的先驱者包括了瓦尔特· 德克赛尔（Walter Dexel）、埃尔· 利西茨基（El Lissitzky）、库尔特· 施维特斯（Kurt Schwitters）、扬· 奇肖尔德（Jan Tschichold）、保罗· 伦纳（Paul Renner）、拉斯洛· 莫霍利–瑙吉（LászlóMoholy－Nagy）、 约斯特· 施密特（Joost Schmidt）等等人为那些过分死板的字体编排赋予了新的活力。扬· 奇肖尔德在其《新字体排印》（Die neue Typografie,1928）一书中创建出了现代、客观的字体编排规则，满足了时代的需求。

　　我们要特别感谢那些能从客观功能出发来进行字体排印和平面设计的大师们，是他们在视觉传达领域中发展出了一套富有规则的系统。早在20 世纪20 年代的德国、荷兰、俄罗斯、捷克斯洛伐克、瑞士等国，字体排印、平面设计和摄影领域就倡导用客观的态度来构思作品，并通过一种严格的规则来实现设计。

　　如我们所知，网格作为一种控制形式的法则，仍然还有许多可以发展的空间。但针对网格需要做的第一步，就是在排版中尽可能地利用版面中的资源来达到秩序和经济的最大可能性。本书中所提到的网格原理是在二战后的瑞士得到发展和应用的。在20 世纪40 年代后期，第一次出现了使用网格作为辅助设计的印刷作品。这种新趋势具体表现在设计师严格地遵守设计原理来编排文本和插图1，统一所有页面的结构，并坚持客观的态度来呈现内容。

　　本人曾在《平面艺术家及其设计问题》（The Graphic Artistand his Design Problems，1961）一书中第一次以图文形式简短地谈到了网格系统。在书中名为《网格在广告、图录和展示中的辅助作用》的文章中，介绍了网格设计的原理和应用方式，并列举了28 个应用网格设计的案例。

　　随后在商业周刊中也有不少文章时不时地提到怎样处理网格的问题，但是没有一本书详细和完整地描述过网格的应用和结构，并告诉大家怎样去学习网格的知识。就是由于这个原因，所以此书想尝试填补这个空白。

　　最后，本人非常感谢出版商为出版这本书而做出的努力，还有那些允许我使用他们作品的设计师们，另外还有我的助理乌尔苏拉· 默特莉小姐（Ursula M?tteli），感谢她的帮助以及她为本书绘制的插图作品。

前言7
关于本书9
网格与设计哲学10
文字编排中的网格11
网格的目的是什么？13
纸张的尺寸15
排版中的度量系统17
字体样式19
栏的宽度30
行距34
页边距39
页码42
正文与标题字体45
版心的结构49
网格的结构57
8 格网格系统中的文字与图片72
20 格网格系统中的文字与图片76
32 格网格系统中的文字与图片87
网格系统中的图片97
网格系统中的插图99
网格系统中的色块101
设计案例104
企业形象设计中的网格系统133
三维空间设计中的网格系统141
展览空间设计实例149
古代和现代的秩序系统158
后记174
参考文献175
艺术家列表176