马权威，南阳理工学院影视创作中心副主任。主持省级、校级教学改革研究与实践项目8项，连续两年主持完成省社科联课题获省优秀成果一等奖，参与省科技厅鉴定省级课题2项，公开发表学术论文多篇，主持完成影视创作项目获国家*草局微视频大赛一等奖，获首届教学新秀、2017南阳理工学院教学技能竞赛二等奖。

本书的主要特点是首次对于长镜头的美学嬗变进行了系统的梳理，并就数字时代的新特点、新动向进行了系统的剖析。

电影首先是一门技术，然后才是一门艺术。照相术和幻灯放映术的联姻，使这种活动影像开始进入公众视野，电影得以正名。对任何一位学习电影或研究电影的人来说，有两个概念必定会谈及，一个是蒙太奇，另一个是长镜头。一百多年的世界电影发展史，似乎始终在这两个概念型构的阴阳八卦中此消彼长，而电影创作也一直在蒙太奇与长镜头你中有我、我中有你的纠缠中演进前行。 从电影诞生之日起，长镜头就已经出现，但由于当时电影创作处于滥觞阶段，电影的理论总结无人顾及。直到半个世纪之后，为了对抗蒙太奇理论的虚假浮夸，长镜头作为一种美学观念才被正式提出。巴赞的《电影手册》作为纪实美学的主阵地，对电影和长镜头理论的传播起到了推波助澜的作用。长镜头理论的出现，对电影创作界和学术界来讲，具有划时代的意义。它发轫于意大利新现实主义，成形于法国新浪潮，出彩于德国新电影，半个世纪以来，在全世界有无数拥趸，尤其对中国的一些导演产生了深远的影响。 21世纪以来，随着新技术的发展和影响，传统的长镜头理论不断面临各种威胁，理论学说也遭遇解构的危险。这一切都源于数字时代的到来，传统胶片电影日薄西山、岌岌可危。建立在胶片时代的长镜头理论，越来越无法解释长镜头的发展现实。诸多电影研究者面对长镜头的理论危机，开始出现无所适从之感。马权威老师的《数字时代的长镜头嬗变研究》一书可谓是恰逢其时，从实践和理论角度解开了众多研究者的疑窦，对长镜头理论的历史现状、重构变革、美学思辨、创作转向等内容做了全方位的介绍和独到的分析，也为数字时代的影视创作找到了可行的门径。 曾经有人视数字技术为洪水猛兽，认为它的到来破坏了传统电影的美学特性，使胶片时代电影的艺术感被消解。这种观点明显过于狭隘，电影作为一种依靠技术存在的艺术，恰恰需要随技术的发展和更新而与时俱进，电影的综合性也恰好明证了它的包容性。从历史维度来看，任何一次技术的变革，都会使电影在艺术上产生一次新的突破。从无声到有声、从黑白到彩色、从单声道到多声道、从平面到立体、从标准银幕到宽银幕，这些技术都在不断地增加电影的内涵和外延。而数字长镜头的提出，正是对电影在创作和理论层面的一次思考和演进。 本书在内容上既有对传统长镜头理论的总结梳理，亦有对数字长镜头概念的分析明辨，尤其是抓住了长镜头理论的本质——“真实性”这一核心特征，从巴赞和克拉考尔入手，区别于蒙太奇理论的艺术功能，升华至麦茨的真实电影观念，通过数字时代的新媒体特性，开掘和拓展长镜头的“真实美学”观念。通过长镜头，电影完成了一次时空艺术的展演。作者在本书中总结了数字长镜头在时空再现、时空创造和时空拼贴方面的先天优势，并从审美视角、审美主体和场面调动方面，提出了更为深刻的美学思辨。对数字长镜头的悖论与融合、连贯与阻隔、启迪与展望进行了全方位的辨析。辅之以经典案例，有理有据，为数字长镜头的创作实践做出了相当细致的勘察。 马权威老师师从胡辛教授，胡教授为人和蔼可亲、治学严谨，尤其对新理论、新思想有宽大包容之胸怀，可亲可敬。马老师深得其真传，对电影新理论总能吸纳辨析，并以实践创作进行检验。他不囿于传统的学而论道，常常不辞劳苦地带领学生对电影新理论进行实践验证，吐故纳新。尤其对长镜头美学和电影语言的演进做出了细致的研究，用理论指导实践，用实践检验理论，两者的良性互动在本书中得到了很好的验证。 全媒体时代，面对新技术的出现，传统电影理论难免会遭遇诉说时的无力。在这种境遇下，电影从业者不能抱残守缺，故步自封，只有迎接新生事物的出现和新观念的到来，才能融入时代发展的潮流。《数字时代的长镜头嬗变研究》一书为我们做了一个很好的榜样，对这样一个既时尚又充满争议的课题，定会一石激起千层浪，引起学界的更多关注和讨论。 王玉良2019年1月12日

目录 第一章数字时代长镜头的研究与实践/1 第一节数字时代数字长镜头的概念/1 第二节数字时代数字长镜头的研究/3 第三节数字时代数字长镜头的创作实践/4 第二章数字时代电影的真实观回望/8 第一节数字时代电影真实观的界定/8 第二节巴赞与克拉考尔的电影真实观/9 第三节蒙太奇学派的电影真实观/11 第四节麦茨的电影真实观/13 第三章长镜头美学发展的回溯/16 第一节电影滥觞初期的原始长镜头/17 第二节蒙太奇时期长镜头的萌动探索/19 第三节长镜头美学理论的奠基及其发展/22 第四节传统长镜头美学效果开掘与表现/26 第四章数字长镜头时空重构形式与美学 观念的变革/29 第一节数字无缝焊接的时空重构/30 第二节数字建模场景中时空的创造/32 第三节数字层合成技术下的时空拼贴/34 第四节时空真实的超越与重构/36 第五章数字长镜头对长镜头美学的解构 与建构/39 第一节叙事时空的虚拟营造/39 第二节审美视角的自由转换/41 第三节审美主体的高度参与/43 第四节场面调度的“另类”拓展/44 第六章数字长镜头的美学思辨/47 第一节悖论与融合/47 第二节连贯与阻隔/49 第三节启迪与展望/51 第七章数字时代长镜头的创作实践研究转向/53 第一节国内对于长镜头实践的评价/53 第二节对数字长镜头实践的评价/57 第三节数字时代长镜头的创作实践研究的可能性 转向/59 第八章长镜头经典案例分析/61 第一节隐藏的特效带来技术与写实的融合/61 第二节精巧绝妙开场与酷炫的视听刺激/65 第三节情结的驱动与技术的探索/68 第四节失序的时空与理论的困境/71 第五节基于时间的凝视/76 第九章结语/85 第一节数字时代长镜头的技术裂变与美学嬗变/86 第二节长镜头理论与中断与连续的美学范畴/87 第三节数字时代长镜头创作观念的哲学思辨/89 第四节超越形式与形成风格/91 附录影像资料/93 参考文献/99 后记/103