《卿云馆：日本电影史·上册》目录：
增补版序
谢辞
序说：日本电影的基础
1.映绘
2.电影与日本音乐
3.故事定式的供给
4.表演技巧的源泉：歌舞伎与新派
5.表演技巧的源泉：新剧、轻戏剧与歌剧
6.正业和黑帮
7.艺人社会
8.作家的出身
9.外国电影的影响
10.外国人的贡献及与外国人的交流
11.女性的贡献
12.审查
第一章草创期（1896—1923）
1.最初的输入与制作
2.弁士
3.日俄战争电影
4.制片厂的建立
5.初期的女演员和连锁剧
6.最初的超级明星
7.新派电影的繁荣：日活向岛
8.映画剧的成立
9.松竹蒲田的革新
10.日活向岛的成熟
11.好莱坞的日本人
12.从旧剧到古装片
13.大地震与大众文化的变化
第二章无声电影的成熟（1924—1934）
1.城户四郎与蒲田调的成立
2.五所平之助、斋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母亲片”
4.村田实的近代精神
5.日活、帝影—新兴（公司）的现代剧和女演员的兴盛
6.衣笠贞之助的前卫活动
7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新
8.牧野映画
9.古装片中的忠诚和反叛
10.“流浪片”的确立
11.山中贞雄
12.倾向电影
13.普罗映画的活动
14.弁士的艺术
15.即便如此，年轻人依然看电影
第三章无声电影末期与有声电影初期（1931—1940）
1.走向有声电影
2.古装片与明星们
3.古装片的自我否定·伊丹万作
4.小市民电影与孩子的世界
5.女性情节剧
6.沟口健二的现实主义的确立
7.导演方法的个性化
8.从P.C.L到东宝
9.东宝京都和东京发声
10.日活多摩川
11.遗失的影片
12.进入国际政治漩涡
13.新兴电影和大都映画的通俗电影
14.走向战争
补遗
1.最早被电影拍摄下来的日本人
2.冈山孤儿院音乐活动写真队
3.被重新发现的电影
……
《卿云馆：日本电影史·中册》
《卿云馆：日本电影史·下册》

《日本电影史(套装共3册)》包括《卿云馆：日本电影史·上册》、《卿云馆：日本电影史·中册》、《卿云馆：日本电影史·下册》共3册。由复旦大学出版社出版。

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清作负伤归国，但是伤愈后还必须去战场，这次一定是去参加进攻旅顺港，可能会死吧。她难以承受压力，为了使他回不了战场，在奔赴战场的前夜，用簪子戳瞎了他的眼睛。她被逮捕，投入监狱。数年后出狱，她从心里觉得对不起清作，便投河自杀。成了盲人的清作起初恨妻子，现在理解了她哀伤的心情，自己也投河追她而去。
《阿光与清三郎》和《清作之妻》都是现代剧，在题材都是情死故事这一点上，还有，在对情死男女抱有怜悯，对他们的死充满感情地、充满美感地来加以表现这一点上，更有，在男主角是无力救助可怜的女主人公、唯有温柔的这种歌舞伎以来的所谓“二枚目”这一点上，可看出该片明显立足于近松门左卫门的情死净琉璃以来的日本戏剧传统。拍摄小山内薰松竹电影研究所时代的作品、因其全面西化的倾向而曾是日本电影的前卫性人物的村田实，是由于其作品招致了研究所在经济上的危机，引咎离开松竹，而来到了日活的。可能是一朝被蛇咬吧，或者是作为作家成熟了吧，或是跟商业主义妥协吧，看得出来他来到日活以后，一个劲地选择大众性的题材，而其大众性，乃是回归到情死故事所代表的那种传统情感世界。然而，这也未必是肯定产生情死故事的封建性的社会与情感。《阿光与清三郎》里，有对欺凌女子的有钱人的抵抗，加进了阶级斗争的意识。到了《清作之妻》里，不仅控诉了歧视可怜女子的村里人的封建思想，而且把战争作为将纯情的男女爱情逼成悲剧的元凶予以控诉。采用情死这一一旧的故事样式，但其中所展开的主题很富有时代感。