手艺人语录（选摘）：

浅田晶久 京瓦

“那么多顾客中，了解屋瓦优劣的可谓少数，可这仅有的数人就已经很可怕了”，那是因为，制作上稍有懈怠，哪怕骗过了大部分人，只要有一人没有被蒙骗，也渐渐不会再有生意找上门来。

绫部之京都木工艺

用辘轳车木材的时候，固定的木材一旦松动便会旋转着飞出来。对手艺人而言，打到脸、砸到牙齿都是平常事，因为这是需要将脸贴近木材、聚精会神观察的工作。

有一次绫部与父亲一起工作的时候，木头飞了，没想到父亲却说：“没伤着木头吧？”

“不过，某种角度来说，也是理所当然。因为是自己工艺不精才会导致木头飞出去的。要更加珍视手艺人的造物，现在我能理解了。”

石田正一 竹工艺

“能从原材料开始自己动手的，估计也就只有竹工艺了。从零开始制作，是非常有意思的。不自己做就感觉不畅快。自己编制的东西让别人代劳，也会不舒服。破竹是一锤子买卖，工具也很简单。能制成那样的形状，不是因为竹的特性，而是由手艺决定，全都依靠自己。”

矶田达也 莳绘

“莳绘作品上不留手艺人的名字，自己经手的莳绘工艺品也都作为商品被出售，因此不管是出自父亲之手，还是我的作品，手边都没有存货。所以，哪怕留一件也好，我想为自己、为家人做一件留作纪念的作品。死之前，至少在世上留下一件毫无悔恨的作品。”

金井义延 京刃具

“即便没有钱拿，也要试做一遍。是意气用事，也是乐趣所在。手艺人要是连这个也没了那就到头了。我一直在挑战，毫不厌倦。哪怕开年也接不到活，也要带着半玩的心态动动手。辛苦了一周，周日本可以多休息，但我也会默不作声地做点儿，要不就浑身不自在。我常被老婆念叨‘你也稍微发发呆呀’。可这就是手艺人啊。”

岩井彩 能面

“能面师并不仅是单纯地复制古型，细节处理中也凝聚着自己的功夫，在遵循古老制作传统的同时，也创造新的传统。但即使为了忠实再现古面而穷尽各种技法，最终呈现出的样子还是会带有制作之人的风格。手艺人要尽力去打磨自己的品性。”

植田胜也 京足袋

“交货时，有客人特意发来感谢状‘长年穿着足袋脚很容易疼痛，但穿植田做的足袋一整天也不会疼’，还有特意打来电话的。听到这样的心声还是非常高兴的。无论对方穿着怎样精致的和服，相貌多漂亮，我还是会先留意到足下，那就是我的工作，也颇有些职业病了。”

大林芳雄 京编绳

“一生中必有三次机会，哪怕跌跌撞撞，只要能把握好其中一次便可。但不能总寄希望于下一次。京编绳终究只是编绳，不可能变成主角。我的人生就是‘编绳人生’。”

冈崎昭 裱装

“我对自己的裱装有着绝对的自信，但也不能不作任何解释。虽然常被人说‘你可不擅长做生意’，但不能妥协的东西就是无法妥协。也有过因为得不到顾客的理解而拒绝对方的时候，不过正因为现在接受的委托都是取得充分信任的，订单会跟着来。因此，自然而然地都变成了气味相投的客人。”

片冈喜三郎 传统乐器弦

“业余时间，动手抹水泥、搓绳子这类事，自己是绝不会碰的。手若是失去了润滑，长出倒刺，挂碰到丝线的话，工作就没法做了。我的手经常被调侃‘像女人的手’，这是职业所致。”

金谷雅明 京扇子

“扇子工艺并非是100%靠手艺人完成的。即便是有机器协助，与手工所花工夫也相差无几。这是一个人手不足、行业环境并不乐观的时代。作为传承技艺的手段，机械化或许不失为一项选择。”

川桥吉春 旗印染

“我们并不和最终使用这些制品的顾客直接接触。所以，能从经销商那里听到‘客户非常满意’，便会特别高兴。若是经过使用我们印染的暖帘的店，也会进去看看。”

川本和代京鹿子绞扎

扎坏了还可以拆掉重做，但若是洒上了水，或者被剪刀剪过，就无法挽回了。因此，工作时若需要暂时离席，川本会将正在扎结的布料藏进自己的坐垫，并连同整个坐垫一起放到房屋角落。她也一直是被这样教导的，要把商品当作自己的一部分，认真谨慎地对待。

对于母亲“要一粒一粒规矩地捆扎”的教导，川本始终铭记于心。因此，作业中稍微有些瑕疵，她便立刻返工。对待商品也是如此。甚至可说，过分费心才是恰到好处。

小泉景京印章

“忽视学习，只想着做生意可不行。我这里虽然创业百年，但也无力建起大厦。因为毕竟是手工，无法量产。可正因如此，学习如何下工夫，学习文字的知识，才显得尤为重要。如果有顾客问起文字的事情，我很希望自己能完整解答。”

小系敏夫型友禅

“图案是最重要的财产。将商品作为成果交至顾客手中是理所当然的，但若不保留图案与纹样，就无法记录我们的工作。最头疼的是将来没有能绘制这些图案的人了。我们需要能顾及材质、图案，并将历史与文化背景融入其中的设计师。除此之外，和服也逐渐需要综合考虑腰带以及小配饰了。”

定永光夫花簪

“完成的瞬间，与其说是高兴，更多的是终于松一口气。那一刻的安心感，才是最大的满足。”

柴田勘十郎京弓箭

“不是有手艺人这么说过吗？边看着材料，边与之对话。虽然确实应当如此，但老实说，面对天然之材，我不知道该怎么做。竹材有时候上部坚固，下部却异常柔软；有时候以为它很硬，削下去却发现很软；有时候则是竹节隐藏在里面。各种情况都有。没有比认为大自然读得透更天真的想法了。它不以人的意志而动，所以才能一直与它打交道。我是我，竹是竹，一切顺其自然。制品上有着道不尽的话。”

辻贤一金网细工

“金网制品仅是一个生活用具，但是，我想还是多少带点存在感比较好。不过分苛求，自然存在就好。我，就在那微小的存在感中游戏。不怕难不怕麻烦，相比机械手工编制的更加牢固，喜好的网纹也规整，非常有魅力。”

西村金造 西村大造京石工艺品

“好东西被制作出来并留于世上。随后，每个时代都存在有眼光的人，好东西会通过他们留存下去。所以，你只需要专注于怎么做好。”曾经有人对西村说过这样一段话，让他终生难忘。

长谷川淳一机杼

“从红橡木入库到制成机杼需要二十年以上，它们就如同亲手养大的女儿一样。将那样的机杼送至客户手中，满满都是女儿出嫁的心情。当婆家的织造者说‘很顺手’时，当想到‘女儿们’在加油工作着时，对自己也是一种激励。”

林利孝京黑纹染

“不是敷衍偷懒，而是严谨美观地绘制，并且更快。就此研究了很久。手艺人也不能人云亦云。最重要是干净利落地完成众多的工作。就连拉面店不是也经常说‘美味、快速、便宜’吗？我们也应尽力而为。”

前泽里枝 京念珠

“工作时间久了，偶尔会在修缮时遇到自己曾经制作的佛珠，让我觉得十分亲切。我会带着让它再次被珍视的心愿用心修缮。”

“佛珠是永远留存的东西，是千万人心存虔诚祈祷时的珍物，与人的幸福息息相关。没有人会丢弃佛珠，它是心的居所。能够制作这样的东西，我此生无憾。”

八木圣二茶筒

“茶筒的制作，只要努力就行。但想要卖出去，光靠努力可不够，何况还有倍加努力却毫无收获的可能。再加上还需指挥其他手艺人，并不轻松。当然，用过的客人再来买，也会很开心。于我而言，我们不是制作工艺品，而是制作生活用品的手艺人。为传授技艺也好，为生活也罢，为让人购买，还需持续下去。”

安井文彦和装书

“我觉得自己还差得远，也不知道什么时候敢说已经很完美了。纸也好，布料也好，线也罢，和装书使用的材料，被天气、温度、湿度所左右。特别是洋纸，在不同季节，在雨天、多云天、晴天，不同尺寸都会变化。涂上浆糊水分也会改变。纸张这东西会意想不到地伸缩。只能通过经年累月地观察来精进技艺。做到这一步，仍然还有很多自己不知道的事呢。”

山崎贞一京佛具

“对于仅有一点瑕疵或是‘巢’的成品，也会有顾客希望不要毁掉，而是便宜销售。但是，有必要销毁的，我不会犹豫。这有些无情，毕竟是耗费几十个小时，好不容易做出来的。但若不销毁，就对不起花大价钱购买的顾客。而拿出残次品，就如同给自己的名字抹黑，更是难以想象。仍有顾客喜欢手工制作的佛具，所以手艺才能持续。我希望为这样的顾客尽力，也希望为京都留下好的手工制品。”

山本八郎 山本晃久神镜

“如果没有订单就无法制作。可是，靠手工制作神镜的，现在也只剩下我们一家了。尽管维持很艰难，但让人欣慰的是，仍然还有顾客希望无论如何都要保留这门技艺，哪怕预算有限，还要来找我们制作镜子。为了这样的顾客，我仍需要继续努力。”

和田伊三男 京真田带

“编织的时候什么都不想，才能很好地把握节奏感。如果编带上呈现出节奏混乱的情况，就能知道编织者一定是发生了什么事。常被人说，看我编织出来的东西就知道早上有没有跟太太吵过架.工作时唯一可以停手的时候，就是当纬线用完，重新接线的时候。”

叶松谷 京烧

“我在创作作品时有个习惯，就是去写生。夏天的时候，早晨三四点就出门了。这样可以看到别人看不到的风景，可以收获与他人不同的感动。这样一来，当需要创作时，绝对会呈现出与他人不同的东西来。”

“对于身边那些好东西，因为那是饱含创作时心意的精彩之物，我特别想好好重视它们。”