“青梅煮酒”笛安对话舞台剧《大先生》编剧李静，谈鲁迅内心深处住着的那个loser，每个人内心的状态很多时候并不是人生实际的境遇能够解释的，鲁迅先生能把弱者的挫败写得这么微妙，又这么丝丝入扣，他是否在这些人物身上一定有自我的投射？导演徐伟、监制张一白新片《冰河追凶》首登“风声风影”栏目，讲述在零下四十摄氏度极寒之地，以周鹏、汪豪为首的“追凶者”深入冰河，追查真凶寻找真相的故事。影片曾获第17届上海国际电影节创投项目单元“最具市场投资潜力奖”。以文艺肃杀的基调，铺陈复仇与宽恕的主题。

    ——路上行人——你是行人，还是行人的魂魄？我忘了许多细节，忘了许多故事。后来也就，忘了你。
　　笛安对话舞台剧《大先生》编剧李静，谈鲁迅内心深处住着的那个loser，探讨鲁迅先生激情与思想之间的那种复杂性。他是激情和思想整个合二为一的代表，从不就事论事。
　　专访电影《冰河追凶》导演徐伟，以文艺肃杀的基调，通过不同的人物的设定和故事走向铺陈复仇与宽恕的主题，在冰河生出的罪恶交予冰河处理。

 

    FOUND

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　　西伯利亚的我　黄先智
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　　青梅煮酒：
　　大先生的内心深处，永远住着一个loser。——对话李静

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　　白袖　文| 刘宇昆　译| 夏笳　　　　
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　　secret &wish

    笛安，《文艺风赏》杂志主编。已出版书目：《西决》《东霓》《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南音》（上、下两册）《南方有令秧》。
　　人气和实力并存的新生代作家，被主流接受和推崇的“80后”作家，纯文学的代表人物。1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“独具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。第二部长篇《芙蓉如面柳如眉》在《收获》杂志发表后，获得了读者的一致好评。2008年10月凭借短篇小说《圆寂》获得首届“中国小说双年奖”。2009年3月，发行长篇小说《西决》，自发行以来一直高居书市榜首，同时在国内文学界引发高度关注和强烈反馈，自此拉开了龙城系列小说的热销序幕。龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。从2009年开始，笛安在韩寒、郭敬明之后，开启了一个崭新的时代，她身上同时笼罩着市场和奖项的光环，一方面她以令其他同龄作家难以望其项背的销量，成功囊括了无数销售排行榜和商业销量榜单的显赫位置，同时，她又获得了包括苏童、刘恒、安波舜等前辈作家评论家的由衷褒奖，她的小说屡次登上文学杂志《收获》，成为全国媒体热捧的宠儿。同时她的作品被翻译成各国文字版本，席卷全球。这是在此之前，任何一个年轻作家，都没有获得过的双重光环。

    大先生的内心深处，永远住着一个loser。

　　笛安对话李静


　　想要专访她的决定做得非常轻松，就从我知道她创作了一个关于鲁迅的舞台剧本那一刻起。我热爱舞台剧，我也热爱鲁迅。所以当时我想，说什么也得跟她聊聊，不管这出戏好不好看，热爱鲁迅的姑娘之间总需要认识一下——更何况，身边已经有读过剧本的人在盛赞了。我几年前见过她一面，记忆中那是一个颁奖礼，我是被主办方叫去吃饭的，她是获奖的评论家。隔着一张桌子，看了她一眼，直觉她是个细腻敏感的人，纤长的手指拨弄着及肩的头发——“作者”对“评论家”有种天然的复杂隔膜，所以印象中，我没有过去跟她说话。这种传说中的“偏见”，让我们之间的对话，晚来了好几年。不过，也许刚刚好。
　　我们约在话剧《大先生》排练场旁边的咖啡店，店里的二楼通常并不对外开放。阳光柔和地照进来，照在青色砖石贴出的墙壁上——她对我一笑，说：“我不是评论家，我最初写评论完全是个偶然。”
　　她一直读的是中文系，硕士还是中国当代文学，似乎写评论性质的文章是她学业的一部分。为了准备毕业论文，她通读了一位她很喜欢的女作家的作品，从头到尾读完了，却感觉到了某种“不舒服的压抑”，她开始探究原因，于是，她的第一篇“文学评论”出炉了，然后，就开始源源不断地收到写稿的邀约——但都是请她写“评论”。“我最开始，不过是出于一个‘读者’最直接也最感性的角度，结果……”结果，就被人当成了评论家，长达七年。
　　“不过也许，是我当时心里还是希望有一天去创作的，但我又觉得还没准备好，所以就想先去研究一下别人的写作，这也是一时冲动就去写评论的原因。”她这么说。
　　2009年，她接受了林兆华导演的邀约，开始写一个关于鲁迅的戏——魔咒持续了三年，无数的阅读，无数的推翻，各种艰难的挣扎和取舍……待剧本成形时，人间已经沧海桑田——这出戏真正公演时，导演都换了人——终究是一位年轻的新锐导演把它搬上舞台的。在深夜，我读完了《大先生》的剧本，我感觉到了久违的激动。
　　起初我还提醒自己，注意在写稿的时候不要“剧透”，然而这是一个无效的担心，因为整出戏完全不是我以为的那样，截取了鲁迅某一段或者是大致的人生轨迹，套在一个加工过的剧情的壳子里——不是那样的，如果你愿意，可以将整出戏看成是一个名叫“鲁迅”的人的心灵史，中国现代文化史上真实存在过的人物，鲁迅人生里真实存在过的人物，鲁迅小说里的人物，以及，她虚构出来的人物，他们一起出没于舞台，混乱了时空，跟戏里的“鲁迅”进行一场又一场充满隐喻的拷问。